VFX : effets visuels, incrustation, compositing et restauration

yannis — 2020-01-11T12:10:41Z

Supervision VFX au tournage & consulting
Look Development
Effets visuels numériques animés
Matte Paintings
3D photo-réaliste & intégration de plans filmés
Match move / tracking / stabilisation de plans
Paint & Rotoscoping
Compositing

Les effets visuels artistiques n'ont que les limites de l'imagination, mais aussi celles de contraintes techniques. Il est primordial de les préparer avant le tournage, sans cela, la plupart seront bien plus compliqués et plus long à réaliser... et la marge de manœuvre créative en sera amoindrie ! C'est pourquoi, si vous réfléchissez à en ajouter, je vous recommande que nous collaborions dès la préparation du tournage. Pour en avoir une idée plus claire, voilà une série de travaux que je réalise régulièrement en truquage numérique.

Effacement et remplacement d'éléments à l'image

Dans le même style : un microphone, une perche au bord de l'image peuvent être effacés. Tout comme des marques sur des objets, les plaques d'immatriculation, visages à anonymiser, le reflet d'équipes de tournage dans certains miroirs, des personnes indésirables dans le champ de la caméra, etc. Je peux également réduire ou effacer l'ombre d'un drone. Pour masquer les harnais et câbles de sécurité des acteurs, les éléments qui juxtaposent les comédiens, il est nécessaire de planifier et de préparer sur le tournage les éléments à effacer.
Dans cette collection de plans truqués du film El pomo Azul (réalisé par Raquel Troyano et Montse Bodas), il y a un remplacement de ciel, l'ajout et l'effacement d'éléments, même avec une caméra en mouvement. Parfois ces éléments ont été cachés par un masque de fortune.

Incrustation d'écrans ordinateur, smartphones, etc

Il est souvent plus simple et plus flexible d'ajouter les écrans d'ordinateurs, tablettes et smartphones en post-production. Cela permet de décider plus tard ce qui sera affiché et de recréer les interactions futures lorsqu'elles ne sont pas encore décidées. Ainsi, au tournage, deux options sont disponibles : laisser une image verte sur l'appareil verrouillé, ou de l'éteindre ce qui permet de conserver un maximum de reflets. Il est indispensable de laisser des éléments servant de marqueurs sur l'appareil (qui seront effacés ensuite) et permettre de repositionner l'image de l'écran avec précision, qui suivra les mouvements de l'appareil. Je pourrai aussi ré-intégrer les éléments qui passent devant l'écran (doigts, cheveux, etc) au dessus.

Motion design pour écrans d'ordinateurs et smartphones

En recréant les interactions sur l'écran d'un plan filmé, on dispose d'une grande liberté créative. Sur la vidéo ci-dessus, j'ai aussi animé toutes les interfaces "interactives", HUD, visibles sur les écrans. Vous pouvez consulter quelques éléments de motion graphics que j'ai réalisés pour des projets similaires.

Ajout d'éléments complexes en compositing

Incrustation d'éléments filmés sur fond vert/bleu dans d'autres décors

Aujourd'hui, il parait simple de filmer des personnages sur un fond bleu ou vert, uni, pour les intégrer dans un décor différent. C'est pourtant une opération délicate. Il y a de nombreux paramètres à prendre en compte au tournage pour le remplacement du fond de manière convaincante que je peux vous recommander ou superviser lors du tournage des plans en question. Ensuite le monteur vidéo pourra remplacer le fond en post-production, du moins temporairement si cela reste délicat.
Il est souvent nécessaire de récolter d'autres éléments pour une bonne intégration en post-production. Avec une caméra sur trépied, il faut s'assurer que le fond est correctement éclairé, éviter les ombres projetées sur le fond (sauf si elles doivent être réutilisées pour le décor final). Dans de nombreux cas, je combine plusieurs techniques pour effacer le fond de manière convaincante (notamment pour les cheveux et les reflets) et bien mélanger l'éclairage des deux images.
Il est possible d'utiliser une caméra en mouvement. Pour ce faire, il faut laisser des repères visuels pour mémoriser ses mouvements.
Je recréé ensuite caméra virtuelle avec des mouvements identiques (et d'autres paramètres qui participent à son réalisme visuel). Voilà ci-dessous l'exemple de la décomposition d'étapes d'incrustation d'un personnage dans une scène virtuelle. L'intérêt d'utiliser un décor en 2.5D ou intégralement en 3D permet de générer le même éclairage, d'introduire des reflets d'éléments filmés dans le décor et d'autres interactions entre eux.

Supervision des VFX sur le tournage

La plupart de ces effets visuels nécessitent des dispositions particulières lors du tournage (et parfois aussi lors de la pré-production). Selon les besoin différentes tâches seront effectuées à ce moment-là. Il est important de superviser les VFX et de permettre une communication avec l'équipe caméra (et/ou scripte) et lumières.
Lors de l'utilisation de fonds bleu/verts le superviseur des VFX s'assurera que le fond est bien éclairé (cela fait gagner du temps, de l'argent et une latitude créative pour la suite). Si, en plus, la caméra est en mouvement, il sera nécessaire de placer des repères sur le fond (voici un fichier de marqueurs à imprimer).
Et si, en plus des mouvements de caméra, il est nécessaire d'incruster ensuite des éléments 3D au plan, il deviendra utile de filmer une mire avec la caméra et l'objectif utilisés (voici un fichier de grille de distorsion à imprimer et coller sur une planche épaisse).

En tant que superviseur des VFX, je prendrai également des photographies des éléments du décor et de l'environnement à 360° pour permettre une bonne intégration de certains effets sur le plan filmé. Je dispose du matériel nécessaire pour effectuer ces opérations.

Enfin, tous ces ajouts et modifications aux images s'intègreront avec les caractéristiques des images d'origine : même dynamique de lumière et espace colorimétrique, profondeur des couleurs identique. Elles pourront ensuite être étalonnées avec les autres plans du film et de la même manière. La précision est importante car ce n'est pas toujours standard avec les logiciels grand-public très répandus.

Voilà aussi une série d'opérations que j'effectue régulièrement après le tournage, sans préparation, car ce sont plutôt des sauvetages de plans.

Restauration d'image

Parcourons les éléments qu'on n'a pas pu anticiper. Lors de tournages, des problèmes divers peuvent apparaître qu'on n'a vus qu'ensuite, sur des plans qu'on ne peut pas refilmer, mettant en péril le film tout entier. Nombreux peuvent néanmoins être résolus en post-production, et le coût peut être pris en charge par l'assurance du film.
Voilà quelques soucis qui peuvent être résolus.

Suppression de bruit et stabilisation d'image

Beaucoup de logiciels de montage vidéo permettent désormais de réaliser ces opérations, autant que possible mais parfois mal ou insuffisamment, introduisant des déformations. Certains outils plus pointus ou plus artisanaux sont à ma disposition pour effectuer cette tâche. Voici un exemple de comparatif de plusieurs techniques sur un plan délicat à stabiliser.

Note : Lorsqu'il y a de brusques a-coups ou un flou de mouvement trop prononcé, un résultat de qualité peut nécessiter des compromis !

Ci-contre : une image extraite d'une vidéo débruitée (denoise en anglais). Dans les cas ou l'intensité du bruit est très importante (image sombre avec une caméra peu sensible), il est possible de perdre des détails ou de la netteté dans l'opération. Du grain pourra néanmoins être ré-introduit ensuite pour redonner un aspect plus naturel. On empiète sur l'étalonnage et le finishing où on peut aussi pousser plus finement cet effet dans un sens artistique : en ajoutant de légères aberrations chromatiques, des poussières, rayures et d'autres traitements qui font le charme caractéristique du film argentique (et de certaines optiques).

Correction de distorsion de la caméra

Certaines optiques, les très grand-angles, utilisées lors de tournages dans des endroits exigus, présentent souvent des déformations d'image. Je sais redresser ces images (en contrepartie d'une légère perte sur les bords) pour corriger les perspectives. Les méthodes que j'utilise s'adaptent ou simulent chaque optique, pour tenter de retrouver la déformation et la compensation les plus proches (c'est pourquoi on demande de conserver la mention du modèle de l'objectif utilisé, sa focale, etc de chaque plan du film).
Dans cette scène du film El Pomo Azul, une petite caméra était placée dans le réfrigérateur. Cette distorsion de l'image a été corrigée (illustration de droite).

Déformations d'objectif corrigées

(à gauche : avant redressement des perspectives / à droite : après)

Clean-plate : Suppression de parasites et de halos lumineux

Parfois, la caméra imprime à l'image des éléments parasites comme des reflets, halos de lumière, poussières dans l'appareil, sur l'objectif...

Si ça se produit sur un élément clé ou pendant une scène importante, on peut songer à vouloir l'effacer ou le réduire en post-production. Le temps nécessaire pour produire ce « clean-plate » est variable (beaucoup plus que de nettoyer le matériel au préalable !). Dans l'exemple ci-contre, j'ai diminué les halos bleus parasites en mouvement avec une simple correction de couleur et un masque animé (à l'étalonnage donc). Ne subsistent que certains halos discrets et naturels. Dans d'autres cas, comme plus haut, il est nécessaire de combiner plusieurs techniques et/ou de peindre image-par-image sur la vidéo.
L'essentiel étant que ces corrections restent parfaitement invisibles pour les spectateurs.

Pour obtenir plus de détails ou un devis, n'hésitez pas à me contacter

Derniers travaux VFX

yannis — 2018-05-20T19:36:00Z

Cinéma : long-métrage

Demolition Party 80' (VFX) 2025
Le Sauvage et le sacré 75' (réalisation, cadrage, montage, VFX, étalonnage) 2021
El Pomo Azul 100' (VFX, pré-étalonnage) 2017

Cinéma : court-métrage

Un arrière goût amer 8' (réalisation, montage, VFX, étalonnage) 2026
La bibliothèque 2'20'' (VFX) 2026
Ma femme se fait Hara Kiri 9' (cadrage, montage, VFX, étalonnage) 2025
Le haut du panier 12' (co-cadrage, VFX) 2025
Ça fume dans ma tête 5'30'' (cadrage, co-montage, VFX, étalonnage) 2025
Si on avait su 9' (cadrage, VFX, étalonnage) 2025
La palme 8' et 2'20'' (VFX) 2025
Péniche Paradise 9' (montage, VFX, étalonnage) 2024
Suzanne, ouvre-moi ! 6'20'' (montage, VFX, co-étalonnage) 2024
Tout feu toute flamme 3'50'' (VFX) 2024
Back to reality 2'20'' (cadrage, VFX, étalonnage)
A.K.I. 5' (cadrage, VFX, étalonnage) 2023
Un doux songe 5' (cadrage, VFX, étalonnage) 2023
Otoño 6' (VFX) 2023
Miroir mon beau miroir 4'55'' (cadrage, VFX, étalonnage) 2022
Metadream 4'30'' (cadrage, co-montage, VFX, étalonnage) 2021
Rédemption Zéro 9' (VFX, étalonnage) 2020
L'ombre d'un rêve 15' (VFX, étalonnage) 2018
Disappeared - a Dubai fairytale 15' (VFX, motion graphics) 2018
Après l'apocalypse 8' (cadrage, VFX, montage, étalonnage) 2016
Guerres intérieures 2'30" (VFX, motion design, montage, étalonnage) 2015
El ascensor 3'30" (VFX) 2015
El ascenso 3'30" (VFX) 2015
Ring a Ding Ding 20'30" (VFX) 2009
Toxic 9'50" (VFX) 2008
animation 3D Bellamur - 2' (modélisation, animation, rendu, compositing) 2004

Documentaire, reportage

reportage Donner du sens à demain en Guinée 9' (VFX, étalonnage) 2020
court-métrage documentaire El Jarocho 15' (VFX, étalonnage) 2019
série documentaire Au pouvoir citoyens 4x14' (VFX, motion graphics, étalonnage) 2019
documentaire La Ruée vers l'Eau 4x5' (VFX, motion graphics) 2018
documentaire EduKindia - Guinée Conakry 23' (étalonnage, VFX) 2017
Autour de Ladoga 2'30" (VFX, motion design, montage, étalonnage) 2014
reportage Chalet d'altitude 3'15" (montage, étalonnage, VFX) 2014
présentation théâtre Mon Général 2' (cadrage, VFX) 2012

Musique : concerts, clips

clip Una noche loca de Mr Blanco - 3' (VFX, étalonnage) 2025
clip Foam de Electric Spanish - 4'50'' (VFX) 2025
clip Cold & Distant de Hangman's Chair - 5' (VFX : dernier plan) 2021

Institutionnel

film Stérimar 10' (animation 3D) 2018
Ice boat - 3' (modélisation 3D, simulation, rendu, compositing) 2005

Expérimental

Atomic Power 2' (VFX, montage, étalonnage) 2014
I see you 3'20'' (cadrage, VFX, motion design, montage, étalonnage) 2013
habillage vidéo pour la pièce La Passion Léo 60' (montage, VFX, étalonnage) 2011

Mode

défilé REW PARIS au Catwalk Orange 2018 3' (cadrage, VFX, étalonnage) 2018
interview-concept Ayoub Moumene styliste 10' (montage, étalonnage, vfx) 2018

VFX - Showreel / Portfolio 2012

yannis — 2012-12-20T12:14:00Z

Le mix de mes effets spéciaux numériques pour différents projets (court-métrages, sauvetage des tournages, animatiques...) jusqu'à fin 2012...

Quelques détails en images :

Vitre virtuelle ajoutée en post-prod (avant / après)

Détail de vitre virtuelle (avant / après)

(plus d'explications sur ce plan d'ajout de vite en post-production dans le blog)

Bague re-focus (avant / après)

(plus d'explications sur ce plan de "re-focus" de bague dans le blog)

Téléphone allumé (avant / après)

(plus d'explications sur ce plan téléphone allumé dans le blog)

Bague brillante (avant / après)

Bague lustrée en post-prod (avant / après)

(plus d'explications sur ces plans de brillance de bague dans le blog)

Aiguilles projetées en nuage de particules

Aiguilles (particules 3D) vers des lettres cibles

(plus d'explications sur ce titrage en particules 3D dans le blog)

Éléments de visualisation d'ondes sonores

Particules et plan final d'ondes sonores visualisées

(plus d'explications sur la visualisation d'ondes sonores dans le blog)

D'autres effets de cette vidéo sont expliqués dans les derniers articles du blog "trucages numériques".

Yannis Lehuédé